郭德纲：把相声带回视线焦点
【鞋网-传媒人物】郭德纲，相声演员。
2006年，凡郭德纲所到之处，必有大堆媒体前呼后拥，这不能不说是曲艺界的一个怪现象，因为几十年了，都没有一个相声演员如此地“偶像”过。
郭德纲：把相声带回视线焦点
2005年底开始出现在大众视野中的相声演员郭德纲在2006年以更加迅猛凌厉的态势继续蹿红。这个自称“非著名相声演员”的家伙早已比普通意义上的“著名相声演员”更加著名。他和他的德云社不断出现在各种各样的活动现场，出现在各种报纸、杂志及电视节目中，出现在网络上，出现在市井百姓的街谈巷议中。同时，他的相声段子不断出现在各种正版盗版的音像制品中，他的形象不断出现在产品的广告中，他的经典台词和包袱也不断出现在不同年龄和阶层的人们口中。在郭德纲安身立命十几年的北()城里，这种情况尤其明显。在2006年的大部分时间里，随便打开任何一份北京的主要报纸，你都可以发现至少一条和郭德纲有关的消息。
这绝非夸张，可以引以为佐证的是：2006年11月3日，北京德云社十年庆典系列演出的最后一场在北京民族文化宫大剧院举行，这场演出从当天晚上19:30开始，持续了7个小时。在演出进行到零点时，主持人曾上台宣布：现在中场休息10分钟，鉴于时间很晚了，想退场的观众可以提前退场。但10分钟过后，台下观众几乎丝毫未见减少。演出结束时已经是11月4日凌晨2:30左右，德云社全体演员上台谢幕，台下上千名观众仍不肯离去。在众人的簇拥下，郭德纲吹灭了蛋糕上为德云社十年纪念而燃起的生日蜡烛。相声界的老前辈、常氏相声的代表人物之一、年过古稀的相声表演艺术家常宝华当天在台下整整坐满了7个小时，演出结束后，老人上台发言，声称在自己几十年的相声生涯中，这样激动人心的场面实属罕见。
在成功地制造了“郭德纲现象”之后，“郭德纲”这三个字不断被冠以各种头衔——“草根英雄”、“相声猛士”、“平民笑星”、“传统相声的拯救者”、“复兴民间传统曲艺的旗手”……这些头衔和称号中，有的还算客观，有的则难免附加了太多的主观愿望，甚至种种局限与偏见。其实，要如何评价郭德纲其人以及所谓的“郭德纲现象”，现在还远不是时候。但是，就目前的情况来看，以下几个描述似乎尚比较贴切——
一个勤奋用功的相声艺人
郭德纲是艺人，是靠“艺”生活的人，演艺市场中的“艺人”一定不会等同于几十年前由国家按月发放工资的“人民演员”，不同于当今的一些在不同程度上由国家或一些团体供养的“艺术家”，而更像解放前挑班唱戏的京戏名伶——如何让自己的戏班更加红火，如何让自己戏班内的同行赚到更多的钱来养家糊口，才是他们行走江湖的首要目的。
在“艺人”这个前提下，再来讨论郭德纲的意义似乎就更清楚一些：奢望郭德纲的相声表演能够在短期内与侯宝林、马三立等相声大师的质量齐平，显然是不现实的，或者说，根本是不公平的——毕竟侯、马等大师真正把相声作为一门艺术来研究、钻研，都是摆脱了“艺人”身份、进入体制内生活之后。这一点，通过解放前侯、马等人的作品构成和演出状态与解放后的对比，就不难看出。
自古艺人行走江湖，无非是娱人为业，换来衣食温饱。这一点，从旧社会的伶人戏子，到如今的歌星影星，并没有什么变化。普通的艺人，无非是养家糊口，优秀的艺人，则可以名利双收——照这个标准判断，郭德纲当然是非常成功的艺人。艺人以“艺”为安身立命之本，郭德纲的成功当然也是靠着他本人的“艺”，靠着他在观众面前说出的那些相声段子。说是基本功扎实也好，说是与时俱进也好，没有人可以否认郭德纲的相声受到了老百姓的欢迎——他精于自己的“艺”，并且靠着这个“艺”为观众所熟知、所喜爱，也为自己挣来了应得的回报。
郭德纲的成功是在10年的沉寂和挣扎之后才出现的，是他的优秀造就了他的成功——这也正是为什么当某些人、某些势力质疑郭德纲的走红是因为有预谋有计划的炒作时，郭德纲可以微笑着回应——谁说这话的，有本事你再炒一个出来看看?
郭德纲可以这样说，是因为他对自己的专业素养有足够的信心：名声可以炒作出来，真本事是炒作不出来的。郭德纲的本事来自于他的天分，这包括他脆亮的嗓音、优秀的语感和节奏感、()的表情和表演才能、独特的幽默感，但更多的则来自于他自幼的勤奋。从一些关于郭德纲成长经历的记述中，我们不难看到有关的披露和描述：多学几种曲艺形式和戏曲的唱段，对于具备基本职业素养的相声演员来说，应该不是一个特别有难度和费力的事情，但能够像郭德纲一样坚持不断学习、练习众多曲种并且将其融入自己的表演的相声演员却并不多。郭德纲是个聪明人，但这并不是最可贵的，相声界从来不缺聪明人，真正可贵的是，他是一个肯下笨功夫的聪明人。他的优秀，他的成功，他从全国无数相声演员中的脱颖而出，恐怕大都来源于此。
一个锋芒毕露的新锐青年
给郭德纲冠以“青年”这样的称呼很多人会有些不习惯，但事实上，1973年出生的郭德纲确实只有33岁。在一个五十岁上下还能被称为青年演员的时代里，在一个四十几岁还可以自称“我们女孩子”的时代里，33岁实在是太年轻了——可是，很多人都在潜意识里忽略了郭德纲只有不足35岁这个事实，比如刚才提到的，大家常爱将郭德纲与侯宝林、马三立或马志明等前辈演员相比，却几乎不会拿他与同龄的其他相声演员相比。这或许是因为郭德纲台风老练沉稳，或者确实是没有与郭德纲同样年轻的相声演员为广大观众所熟悉，但无论如何，这都是一个奇怪且有趣的现象。
为郭德纲“正名”，承认他的“青年”身份，他的很多相关表现就好解释得多了。一方面可以解释为什么他的作品中能够出现众多紧跟时代的内容和形式元素，另一方面可以解释为什么郭德纲常常会以一个天不怕地不怕的“猛士”形象出现在大众面前。
他的很多行为方式和作风都与前辈相声演员不同——他敢于在体制外生存，他敢于用10年的时间在小茶馆摸爬滚打，他敢于直面相声界多年积累下来的诸多弊病，他敢于直言自己在相声界的险恶处境，他敢于发表他那些乍听起来颇有些惊世骇俗的实用主义相声理论……他在用与之前的相声演员完全不同的方式生活、成长、创业，于是，他也获得了与此前的相声演员不一样的成功——他不再只是一个成功的相声演员，还成了时刻处在风口浪尖上的娱乐明星。
在某种程度上可以说，正是郭德纲的锋芒毕露和年轻气盛成就了他。
一个植根民间的娱乐明星
与更多被提及的“非主流”、“边缘”等描述相比，更恰当的定位郭德纲的词应该还是“民间”。郭德纲的“民间”包含以下几点——第一，他的相声技艺完全来自于民间的曲艺传承，来自于勤学苦练，而非任何官方的曲艺教育机构——那些课堂式的相声教学，恰恰正是郭德纲本人和很多其他相声演员一直反对的“错误路线”。第二，他成名前十几年的种种演出及教学活动基本都是在他个人和同行、朋友的名义下自主进行，没有任何官方曲艺机构的支持和指引。尽管郭德纲也曾经在其师父侯耀文的引荐下进入过铁路文工团，但这也只不过是比较松散的归属关系。在绝大多数情况下，郭德纲的出现都是与“德云社”三个字联系在一起的。尤其是在2006年德云社正式注册了自己的文化公司之后，就更加证明了郭德纲要将“民间”进行到底。第三，郭德纲的相声作品一直紧贴民间市井生活，其涉及层面之广，对现实生活反应之迅速，听过郭德纲作品的听众和观众想必都有同感。第四，郭德纲的相声作品一直服务于民间，从当年“广德楼时代”和“华声天桥时代”的10元票价，到后来从“天桥乐时代”坚持至今的20元票价，其目标消费者仍然是普通的城市市民——尽管郭德纲的相声演出已经可以卖出高达几千元一场的天价，但是，德云社每周末在茶馆里的演出始终未曾停止，观众仍然可以花20元观看一场郭德纲的相声演出。
“民间”不等同于“另类”、“非主流”、“边缘”，甚至不同于被赋予了更多社会符号学意义的“草根”。更多的时候，“民间”指的是一种体制外的生存和生长状态，与它相对的应该是“庙堂”，是“官方”。就郭德纲而言的“民间”是一块可以激发更蓬勃生命力的土壤，是一种可以获得更宽泛的自由的空间，这既是一种先天的环境，也是一种后天的选择。郭德纲的经历和秉性注定了他只能“民间”——幸好，郭德纲似乎也清楚地认识到了这一点，他源自民间、长于民间，于是更要扎根于民间，服务于民间。于是，我们看到郭德纲坚定地沿着“民间”的方向，一路狂奔而来。
但同时，来自“民间”的郭德纲已经成为万众瞩目的娱乐明星。不管这是否出自郭德纲的本意，但至少就目前的状况来看，这已经是不容否认的事实。首先，郭德纲目前的“业务”已经远不只是相声演出，而早已包括了影视剧表演、电视节目主持、广告代言等等内容——2006年底，张艺谋投资3.6亿元拍竣的大片《满城尽带甲》的首映庆典邀请了来自大陆和台湾的9位一线主持人共同主持，郭德纲名列其中。同时，大众对郭德纲的关注早已了他的相声表演，可以说，整个2006年，郭德纲的一举一动都在媒体和大众的注视之下。他的健康，涉及他的种种纠纷，他的行为动向，甚至与他有关的其他人物关系等，几乎都被媒体挖掘了个够。
一个相声演员受到大众媒体的如此关注，在相当长的一段时间里都没有出现过了——人们更习惯关注的是影星、歌星和主持人，而不是相声演员。从郭德纲开始，相声演员再一次进入了一线娱乐明星的行列。
一个振兴相声的宝贵契机
自从郭德纲开始走红以来，就有不少人将“复兴相声”的希望寄托在了他的身上，各种类似论调层出不穷，如“拯救相声要靠郭德纲”，“有了郭德纲，相声晚灭亡50年”……
相声是否需要“拯救”本身就是一个值得讨论的问题，而“郭德纲拯救相声”的说法就更值得商榷。一门艺术如果真的面临生死存亡的关口，显然不能靠单独的一个人来拯救。但是，郭德纲和德云社的走红又确实把相声推到了大众的眼前和耳边，对相声这门艺术的现状和未来产生了一定的影响。
郭德纲和德云社的走红重新归拢了相声听众群体，很多多年不听相声的听众因为郭德纲又开始养成了听相声的习惯，很多从来不喜欢相声的人也因为郭德纲而开始喜欢上了相声。
郭德纲和德云社的走红培养了大批年轻的相声演员，包括德云社目前的几十位演员、大批的学员，以及众多因为郭德纲而产生了学相声兴趣的年轻人。甚至，一些沉寂多年的相声演员也因为郭德纲的走红而开始考虑复出。
相声听众和演员的增多和相声演出市场的繁荣相伴而来，京津一带的茶馆相声，遍布全国的德云社相声巡演，各种演出活动中的相声节目，都为相声的发展提供了环境和条件。而同时，“郭德纲现象”也引起了媒体、文化界及社会舆论对于相声及其他传统艺术形式的重视，将相声的生存变革和发展问题再次推到了前台。
而且，郭德纲犀利的观点，以及他对相声界现状的种种抨击指责，实际上也是对当前相声界众多积弊的难得揭露。即便这种揭露不一定能够触动已经趋于僵死态势的相声界，相信至少也能在某种程度上刺激相声界开始一定的自省和调整……
毋庸讳言，一门艺术的兴旺和发展必然是要靠杰出的一个或一批艺人来带动的，正如谭鑫培梅兰芳之于京剧，小白玉霜新凤霞之于评剧。郭德纲作为一位不足35岁的年轻演员，到底能否担此重任，对相声的发展能否产生更为深远的影响，目前尚不好判断。但至少，他给了所有关心相声发展的人一丝小小的希望。我们并不奢望郭德纲成为拯救相声的超人，但称郭德纲的出现为相声发展的一个宝贵契机，还是相对客观的。
当然，到底这个契机能否真的带来相声艺术，乃至相关传统曲艺形式的再度繁荣，我们也只能与所有热爱曲艺和相声的各界人士一起拭目以待了，同时，也在心底一起默默企盼。(鞋网-最权威最专业的鞋业资讯中心)
