记者体验传承百年的制鞋技艺
“容氏制鞋”如今的掌门人容泽明，现年69岁，人称容叔，粤剧界流传一句话叫“不认识容叔的粤剧人都不算是老倌”。
7月12日，记者登门拜访容叔，现场体验名噪粤剧界的容氏手工制作戏鞋戏靴。
龙靴、战靴、文生靴、朝靴、京靴、打鞋……容叔制作的戏鞋戏靴种类繁多
手工做的戏靴备受名家偏爱
容泽明家住梅菉广沿路南一巷，家中，一批崭新而精致的戏鞋、戏靴摆放在案台上，令人赞叹。其家里还有一批千奇百怪的制作鞋靴用具，如果没有一旁那一双双精美的战靴、京靴、花旦鞋，恐怕很多人都无法猜出这些工具的用途。
对这门传统手工制作戏鞋戏靴手艺的热爱和骄傲，让年近七旬的容叔，仍然在选择坚守。“我做的戏鞋戏靴，一针一线，手工锻造，这考的可是真功夫。”容泽明说，“手工做的戏鞋戏靴，才够韵味。”
各种工具
容泽明一生钻研手工制作戏鞋戏靴，手艺相当精湛
容叔会做的戏鞋戏靴种类繁多，有龙靴、战靴、文生靴、朝靴、京靴、打鞋、草鞋、花旦鞋、黑京靴、花京靴、清朝单子鞋、三寸金莲鞋等，“不同的角色穿不同的靴，鞋、靴制作得精良与否，会影响到演员角色的表现。”
容叔制戏鞋戏靴，既没有门面也不打广告，单凭口口相传。四代人传承制鞋技艺，靠的是粤剧演员的认可和支持。容泽明拿出一本订单簿，上面记录着粤剧演员的脚印尺寸、电话号码，其中不乏两广的粤剧名家，“往往名家名角，更加偏爱私人订造”。
做鞋底
制作一对戏靴有10多个工序
容氏制鞋，精工细作，用料讲究，工序繁多。容泽明告诉记者，制作一对戏靴有10多个工序，包括出革、裁剪、绣花、粘鞋面、修木刨木做底、钉车辘胶、上鞋、打敷底、磨砂纸、油干、晒干等，一对靴要4、5天才能完成。容泽明一生钻研手工制作戏鞋戏靴，手艺相当精湛。
在容叔的指导下，记者现场体验了出革、裁剪、粘鞋面、修木刨木做底等工序。记者手持特制的剪刀，小心翼翼地裁剪布料，容叔说，在尺寸上一定要聚精会神、准确无误，容不得出错。修木刨木做鞋底，讲究一定的弧度，必须要精准、到位。容叔说，这种戏鞋木底，以前最常用的是鸭脚木，现在鸭脚木少了，改用苦楝木，效果也还不错。“国内有些地方做的戏靴用纸底，但是会变形，我家用木底，虽然找料、做工辛苦了些，但得到更多粤剧人士的认可。”
记者尝试上鞋线时
记者在体验修木刨木做鞋底及过鞋上线等环节中，感觉到手工制作戏鞋戏靴，不但要求手艺精湛，而且也很费力气，是个“体力活”。修木刨木，感觉自己像个木匠，要不时斜着眼睛瞄一瞄，校正弧度和位置;上线时，容叔引导记者用口衔住线头，因为线条太多，这样便于拾缀。容叔说，手工制作戏鞋戏靴活儿累、技术要求高，而且要一整天坐着，没有点“工匠精神”是干不了的。
修木刨木做鞋底，讲究一定的弧度，必须要精准、到位
不担心家传的绝技外泄
不是光看看就能学会的
记者在现场体验“钉车辘胶”时，对这个工序感到很好奇，为什么要用到车辘胶呢?容叔告诉记者，为了追求手工制作戏鞋戏靴的极致完美，他冥思苦想，多年来努力探索对戏鞋戏靴进行改良，“钉车辘胶”就是他成功探索的一个工序。以前戏鞋的底层通常用皮，但会打滑，经过他的改良后，底层改用车辘胶，这样就能避免打滑。戏靴的厚度很高，车辘胶的上面，还有一层记者刚刚体验过的木底，演员们穿起来更加英俊潇洒、玉树临风了。
此外，容叔还创造性地设计了隐形高靴、隐形文生鞋。“戏鞋戏靴对演员起到的作用不小，它能帮助演员全情投入到演出当中，将其表演韵味发挥到极致。”
容叔说，南派粤剧有很多武打戏，以前南派粤剧的演员几乎都穿他家的鞋，包括南派粤剧传人林国光。“我的鞋‘咬脚’，耐穿，不变型。”容叔拿出一对花靴说，他家的戏靴可以“立得起”，不容易变形，“这是北方鞋做不到的”。
在体验手工制作戏靴的时候，记者问容叔，是否担心家传的百年绝技会外泄，影响家庭传承?
容叔说，制作戏鞋戏靴时并没有刻意避讳外人，原因很简单，手工制作戏鞋戏靴的奥秘不在于某种特殊的用料，而是考验制鞋人的手艺，这些可不是光看看就能学会的，需要丰富的经验。
上鞋线时，记者用口衔住线头，因为线条太多，这样便于拾缀
粤剧名家多次上门订制戏鞋戏靴
趁着记者停手的间隙，容叔向记者介绍了他家手工制作戏鞋戏靴的传承史。
“我家祖传的手工制作戏鞋手艺，到我已经是第四代，”容叔说，“祖上留传下来的不少鞋模和工具，百年来一直传承着手工制鞋技艺。我父亲叫容远坤，他的手艺就是跟我爷爷学的，而我年轻时就向父亲学习制鞋技艺。有订单时，经常是父亲做一部分，我做一部分。”容泽明说，家中的制鞋制靴手艺，有过辉煌，有过低谷，文革年间，就曾被迫停过很长时间。
容叔说，改革开放后他家又重拾起这门祖传的老手艺。“当时，粤剧宗师马师曾的爱徒朱伟仔回到吴川粤剧团，指定要穿我家制作的鞋。文革前他和老天寿等人就穿我家鞋。”
“上世纪90年代，湛江市粤剧团孔雀屏、黄伟坤等出国演出，曾向人介绍过我的戏鞋戏靴，当地的华人粤剧演员陆续向我订制。”容叔自豪地说，他的戏鞋戏靴也因此而远销海内外。他的戏鞋戏靴在90年代初曾代表湛江市民间工艺在广州东方乐园参加展出。他说，“广州粤剧博物馆开馆，第一个给出的电视镜头，就是我家的白花鞋。”
“著名粤剧演员冯刚毅，20多年前就在我家订做鞋，专程到过我家在梅菉大塘边的旧居;去年又做了一双花靴和一双文生鞋。他一贯都穿我家造的鞋。”容叔说，两广有近两百个粤剧团的演员到他家订过鞋，湛江粤剧团、深圳粤剧团、珠海粤剧团、肇庆粤剧团、广州青年粤剧团、深圳青年粤剧团、茂名粤剧团等地以及广西的很多粤剧演员，常年订造他家的鞋。
【心声】
有信心让这门手艺在容家继续传承下去
“一双定制的手工戏鞋戏靴，其实也是传统文化的一份传承。”容叔说，实际上，手工制作戏鞋戏靴赚不了多少钱，但这些年来，他仍然坚持着要做下去，为的是不让这门家传的老技艺失传。
容叔谈到，记得吴川粤剧团建团50周年庆典那年，著名粤剧表演艺术家罗品超来吴川参加相关活动，期间专门找到我，和我握手谈话。“罗品超对我说，他早就听说过我家的手工制作戏鞋戏靴，称赞我家对粤剧的帮助很大，希望我家继续发扬，把手工制作戏鞋戏靴传承下去。”容叔说，听了罗品超的话后他非常感动，工作的劲头更足了。
但现实是，这门家传了逾百年的老手艺，也正面临传承的难题。容泽明说，他有两女一子，两女各自要照顾家庭，儿子在深圳也有自己的事业。与别的手工技艺一样，戏鞋戏靴不但要求制作者要具备悟性和功底，还要考验其心性，而且利润空间又不大，确实是不好干。儿子对这门家传的老手艺也很感情，经常打电话回来，支持父亲“不要太辛苦，慢慢做”，不能丢了家门老手艺。
“不过，前段时间，儿子曾表示以后要回来接手这门祖传技艺”容泽明说，“对此我是大力支持的，同时我还积极培养6岁的孙儿对这门技艺的兴趣，我在工作的时候经常叫他帮忙‘打下手’。”容泽明说，他有信心让这门珍贵的手艺，在他们容家继续传承下去。
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